Le couronnement du roi Ferdinand Ier et de la reine Marie, comme souverains de la Grande Roumanie, consacrerait l'acte d'Union le 1er décembre 1918. Le lieu choisi n'était pas accidentel, la ville d'Alba Iulia ayant un précédent historique : en 1599, au même endroit, le prince Michel le Brave unifia les trois pays roumains. Pour la cérémonie du couronnement, la Cathédrale du Couronnement, également connue sous le nom de Cathédrale de la Réunification de la Nation, a été construite, les plans étant signés par l'architecte Victor G. Ştefănescu, un élève du célèbre architecte Ion Mincu, et la peinture intérieure, exécutée par le sculpteur de la Cour royale, Costin Petrescu, le créateur des croquis des manteaux royaux.

Les souverains ont d'abord assisté à un service religieux célébré par le patriarche de Roumanie, Elie Miron Cristea, et les métropolites des provinces roumaines. Après la fin du service divin, le couronnement a eu lieu sur l'estrade devant la cathédrale, afin qu'il puisse être « vu par tout le peuple » participant à l'événement. Le roi Ferdinand Ier et la reine Marie, habillés pour la cérémonie, portaient des manteaux tissés en violet et bordés de fourrure d'hermine sur leurs épaules. Après avoir placé sur sa tête la couronne d'acier avec laquelle avait également été couronné le premier roi de Roumanie, Carol Ier, Ferdinand Ier « plaça ensuite la couronne d'or sur la tête de son épouse agenouillée ». Des salves de canon annonçaient que les premiers souverains de tous les Roumains avaient reçu la consécration divine de leur « fonction ».

Toute la cérémonie du couronnement fut somptueuse, la reine Marie, de sang britannique et russe, reprenant une grande partie de la tradition byzantine, dont les ombres ont grandement influencé, par leur esprit, les monarchies européennes. Il demanda à toutes les dames de la famille royale, qui faisaient partie du cortège, de s'habiller d'or, et aux autres de porter du pourpre et de l'argent. « Je ne veux pas d'un couronnement moderne, comme celui d'une autre reine. Le mien devrait être entièrement médiéval. » – dit le souverain.

Le manteau de couronnement de la reine Maria est conservé dans le patrimoine du Musée national de Peleş, ainsi que le manteau du roi Ferdinand Ier. Véritables œuvres d'art, elles ont été réalisées avec un grand talent artistique et une grande habileté, les deux pièces étant, en général, similaires. Français Le concept artistique appartient au peintre de la Cour Royale, Costin Petrescu (1871 – 1954), créé entre 1921 – 1922. Il s'agit d'une pièce unique, exécutée sur ordre de la Maison Royale à l'occasion du couronnement à Alba Iulia, le 15 octobre 1922. La chlamydia de la reine a été inspirée et exécutée d'après le modèle byzantin, les broderies étant réalisées par Elena Niculescu Frunzeanu, directrice de l'École de sériciculture et de tissage de Bucarest. Les broderies furent présentées lors d'une exposition de tissus en juin 1921, exposition visitée par Maria. « Je pense que le manteau sera beau et efficace, même si si j'étais autorisée à le concevoir moi-même, je ferais quelque chose d'encore plus artistique », a déclaré la reine.

Il s'agit d'une pièce cérémonielle, réalisée en tissu lamé et fil d'or, avec des broderies en soie et des applications de pierres semi-précieuses, tissées avec les emblèmes de toutes les provinces qui formaient la Grande Roumanie. De couleur dorée, le manteau est brodé d'épis et de gerbes de blé, représentant « la principale richesse de la terre roumaine ». La bordure est en hermine, sur tout le pourtour du manteau, complétée à l'intérieur par une bordure en soie violet-cardinal brodée, s'élargissant en demi-cercle autour du cou, avec le monogramme de la reine Marie, surmonté d'une couronne royale. Sur le bord ovale se trouve une bordure en soie, avec sept insignes héraldiques : les armoiries de la famille des Hohenzollern, de Valachie, de Moldavie, de Transylvanie, d'Olténie et du Banat, de Dobrogea, les armoiries de la famille d'Édimbourg, séparées par des groupes d'épis de blé. Des motifs en forme de croix sont appliqués sur toute la surface. « (…) le manteau est imposant. – écrivait la reine dans ses Notes – je ressemble à ces statues de la Vierge qui, dans les pays catholiques, sont spécialement habillées et ornées de bijoux les jours de fête et portées en procession dans les rues. La couleur or, utilisée pour la toilette et le manteau, est absolument superbe. Travaillée sur un fond de fil de soie rouge, elle offre des ombres splendides, comme un coucher de soleil. (…) La couleur or et tout le reste s'harmonisent exceptionnellement bien avec mon teint, mes cheveux blonds et mon caractère en général. Je suis, bien sûr, un atout dans cette tenue difficile et, comme j'ai la réputation de ne jamais abandonner, en tant que femme, c'est important, car en ce grand jour, en tant que reine de mon peuple, je veux que leur cœur batte pour moi avec fierté. Je ne veux pas les décevoir, j'ai cette ambition. »