Présentation de l'exposition

À propos de l'exposition

L’histoire de celle qui deviendra la reine Marie de Roumanie (1875 – 1938), l’une des personnalités les plus fascinantes de son époque, impressionne encore aujourd’hui.

Maria était la fille aînée du duc Alfred d'Édimbourg (second fils de la reine Victoria de Grande-Bretagne et du prince Alfred de Saxe-Cobourg-Gotha) et de la grande-duchesse Maria Alexandrovna de Russie (fille du tsar Alexandre II et de Maria Alexandrovna). Vers l'âge de 11 ans, elle s'installa avec sa famille sur l'île de Malte, paradis méditerranéen où les habitants étaient si souriants, si naturels et si naturels, contrastant avec la froideur et la distance des Britanniques. Il est probable qu'à partir de cette époque, une grande liberté de pensée et un romantisme profond se développèrent dans l'âme de la jeune femme. Maria, surnommée Missy, quitta imperceptiblement l'âge de l'innocence pour entrer gracieusement dans l'adolescence. On parlait déjà d'elle comme de la plus belle princesse d'Europe.

Son mariage avec le prince héritier Ferdinand de Roumanie (1865-1927), en 1893, une alliance brillante, allait rehausser le prestige du jeune État roumain. Par son engagement comme infirmière de la Croix-Rouge pendant les guerres des Balkans et de l'Unification, ainsi que par sa charité et son mécénat, la reine Maria devint un symbole de la nation roumaine.

La plus grande salle du château de Bran,
Salle de musique et bibliothèque de la reine Mary,
a été aménagé dans un vieux pont de la forteresse,
selon les plans de l'architecte en chef de la Cour royale, Karel Liman.

Talentueuse et spontanée, au-delà de ce que l'étiquette de noblesse lui imposait, Maria était alors surnommée « la reine des artistes », étant à la fois peintre, photographe, décoratrice d'intérieur et, surtout, écrivaine. Dans son activité littéraire, elle aborda le genre des mémoires, l'essai, la littérature jeunesse et écrivit également des articles pour de prestigieux magazines américains. Elle fit ses débuts en 1915 avec le recueil de nouvelles « La Rêveuse de rêves », qui culmina avec son œuvre documentaire reconnue « L'Histoire de ma vie ».

Anticonformiste de nature, elle s'opposa dès le début à la sobriété et à l'étiquette du roi Carol Ier, tentant progressivement d'aménager l'intérieur de ses résidences selon ses propres goûts artistiques. L'alternative au style grandiloquent et officiel de la jeune monarchie roumaine se matérialisa dans ce qu'elle appelait elle-même, dans un article de 1935, « mes maisons de rêve », car tous les rêves de la reine étaient orientés – comme elle l'avouait – « vers des maisons de campagne, des abris indiens lumineux, vers des bâtiments inimaginables pour quelques-uns, aux toits de chaume et entourés de jardins où toutes sortes de fleurs pousseraient en abondance ».

Les châteaux chers à son âme, Pelişor, Bran, les merveilleuses résidences d'été de Balchik, Copăceni et Mamaia, la petite maison parmi les sapins de Sinaia, (Juniperus), ou les huttes maories de Cotroceni et du jardin de Pelişor étaient aussi des lieux de refuge, de rêves romantiques, avec un parfum d'époque, mais aussi des témoignages précieux du style de décoration intérieure du début du XXe siècle.

L'exposition « Les maisons de rêve de la reine Maria - Château de Bran » est organisée en collaboration avec le Musée national de Bran.

L'architecte des modifications des espaces d'habitation du château de Bran (après 1920), Karel Liman, est l'auteur du projet de la dernière étape de la construction de Peleş et le maître d'ouvrage de la construction du château de Pelişor (1899). Cet argument artistique établit un lien indissociable entre les deux résidences royales, si étroitement liées au destin de la reine Maria.

Près de 120 biens culturels appartenant au Salon de Musique de la Reine sont exposés pour la première fois à Peleş, parmi lesquels un instrument de musique exceptionnel, un harmonium, fabriqué par les ateliers J. Trayser & Co de Stuttgart. Les ateliers allemands, spécialisés dans la conception d'instruments de musique, ont reçu de nombreux prix et médailles d'or pour ce curieux « piano », semblable à un orgue, lors d'expositions industrielles européennes, notamment à Munich et à Paris, en 1865. La chambre de Marie, avec son mobilier réalisé à la demande de la souveraine, dont le fauteuil néo-brâncovenesque orné du motif de l'aigle bicéphale, le divan recouvert de coussins décoratifs, mais surtout le couvre-lit brodé de motifs floraux Art Nouveau en soie polychrome, recréent la « chambre roumaine » conçue dans les années 1920.

La chambre est décrite par la reine Mary, dans les moindres détails : J'ai merveilleusement dormi dans cette charmante petite chambre que j'adore, avec son plafond bas et voûté, ses fenêtres aux arches profondes, son magnifique tapis chinois bleu, ses fantastiques icônes anciennes, ses broderies, son mobilier rustique et ses boiseries sculptées particulières, ses intéressants spécimens de faïence et d'argenterie anciennes, ses deux fenêtres perforées en marbre grec, sa cheminée à la forme particulière qui réchauffe si bien, et mon beau moine en bois sur son vieux piédestal de pierre, au chapiteau d'une colonne, qui veille sur tout. Il ne pouvait y avoir de petite chambre plus harmonieuse et insolite. Mon lit est spacieux et confortable, bas, simplement un énorme sommier avec le matelas à même le sol. À la tête du lit, j'ai placé une belle tête de lit marquetée, que je possède au British Museum, une sculpture indienne. Le jour, une magnifique courtepointe italienne ancienne, entièrement brodée de couleurs pâles, sur fond marron et or, recouvre le lit qui se transforme en canapé garni de coussins de velours aux tons clairs, en parfaite harmonie avec le reste. Sur le mur, à la tête du lit, se trouve une petite niche où se trouvent une ancienne icône de la Vierge (un petit triptyque) et une collection de petits livres. Cette magnifique chambre est vaste et accessible par plusieurs marches et une double entrée.

Le salon Doria du château de Bran ne manquera pas le lit à baldaquin de l'amiral Giovanni Andrea Doria, une pièce d'une valeur exceptionnelle du XVIe siècle, appartenant à la collection d'art du roi Carol I. Après avoir séjourné pendant plusieurs années dans les laboratoires de restauration textile de MNPeleş, pour des travaux de consolidation et de restauration des broderies et des panneaux de soie, ce chef-d'œuvre génois sera exposé pour la première fois au public visiteur.

Les pièces d'art décoratif choisies par Maria pour égayer les pièces du château de Bran, les cache-pots en cuivre, autrefois remplis de ses fleurs préférées, ses propres créations de mobilier et sa prédilection pour les motifs roumains dans l'art textile et la céramique, seront réunies dans les salles d'exposition. L'atmosphère chaleureuse et intime des intérieurs est complétée par des statuettes sculptées en bois peint, des livres, des brûle-parfums, des bougies, un précieux tétrapode, une collection d'icônes peintes sur bois, parmi lesquelles se distingue une œuvre du XVe siècle, « L'Évêque », achetée par la reine Maria à Paris, ainsi que des meubles et des accessoires de style néo-roumain. Le style de la reine Maria ne peut être résumé par un modèle artistique commun, car son imagination, associée aux multiples influences stylistiques trouvées au début du XXe siècle dans les revues spécialisées, a créé un intéressant entrelacement d'éléments byzantins orientaux, de motifs architecturaux et ethnographiques locaux, ainsi que de certains modèles d'art ottoman et même de motifs celtiques anciens.

Le patrimoine d'une valeur artistique et mémorielle exceptionnelle situé dans les salles royales de Bran est complété par des meubles en sapin brûlé, commandés à l'architecte Karel Liman pour le salon de thé du jardin du château, complétant ainsi « ce quelque chose sans nom », incomparable et inimitable qu'est le « style de la reine Maria ».

Vernissage de l'exposition

Reportage de TVR

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Visite de l'exposition

L'exposition a été visitée pendant :
28 avril – 26 août 2012.