{"id":10547,"date":"2024-10-23T09:58:26","date_gmt":"2024-10-23T06:58:26","guid":{"rendered":"https:\/\/pelestest.thepoint-agency.com\/?post_type=colectie&p=10547"},"modified":"2024-12-11T10:35:42","modified_gmt":"2024-12-11T08:35:42","slug":"vas-art-nouveau","status":"publish","type":"colectie","link":"https:\/\/thewebdevpoint.com\/fr\/colectie\/vas-art-nouveau\/","title":{"rendered":"R\u00e9cipient Art Nouveau"},"content":{"rendered":"
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Cl\u00e9ment Massier, l'un des plus brillants repr\u00e9sentants de la c\u00e9ramique fran\u00e7aise du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, voit le jour en 1844, \u00e0 Vallauris, dans un monde domin\u00e9 par les id\u00e9es du romantisme europ\u00e9en, politiquement et par la rigueur n\u00e9oclassique, dans le domaine artistique. plan. Vallauris, ville pittoresque des Alpes Maritimes, inscrite sur la carte culturelle par le g\u00e9nie de Picasso, est situ\u00e9e au c\u0153ur de la C\u00f4te d'Azur, \u00e0 l'intersection des c\u00e9l\u00e8bres stations baln\u00e9aires de Cannes et de Nice. Personnalit\u00e9 solaire et dynamique, Cl\u00e9ment commence son apprentissage dans l'atelier de son p\u00e8re Jacques (1801-1871) \u00e0 l'\u00e2ge de douze ans, en 1856. Il y cr\u00e9e des pi\u00e8ces en s\u00e9rie, mais aussi des pi\u00e8ces joyeuses d'une grande sophistication, dans lesquelles les formes et les d\u00e9corations Louis-Philippe se retrouvent dans la haute couture. Dot\u00e9 d'un sens artistique pr\u00e9coce, Cl\u00e9ment Massier ressent le besoin de changement. Le talent inn\u00e9 combin\u00e9 \u00e0 une curiosit\u00e9 fr\u00e9n\u00e9tique le conduit \u00e0 apprendre rapidement l'alphabet du m\u00e9tier, mais le r\u00f4le d\u00e9terminant dans sa formation de futur artiste est jou\u00e9 par le c\u00e9ramiste italien Gaetano Gandolfi. La rencontre avec Gandolfi, en 1859, repr\u00e9sente le tournant de sa carri\u00e8re artistique : int\u00e9rioris\u00e9, capricieux et misanthrope, Gaetano Gandolfi est finalement d\u00e9sarm\u00e9 par la franchise, l'intelligence et la passion de son jeune coll\u00e8gue.<\/div>
Le rugissement des grands \u00e9v\u00e9nements politiques de la capitale fran\u00e7aise s'efface dans le silence de l'atelier o\u00f9 il travaille aux c\u00f4t\u00e9s de ses cousins Delphin Massier (1836-1907) et Jean-Baptiste (1850-1916). La r\u00e9volution de juillet 1848, le coup d'\u00c9tat de l'automne 1852, lorsque Napol\u00e9on III proclame le second Empire fran\u00e7ais semblent irr\u00e9els dans le calme atmosph\u00e8re provinciale de Vallauris. Le bon monde des m\u00e9tropoles europ\u00e9ennes se rassemble avec la m\u00eame r\u00e9gularit\u00e9 chaque saison sur la C\u00f4te d'Azur et la vie semble continuer sans rel\u00e2che. Rares sont ceux qui ressentent les mutations fondamentales que l\u2019art, sous l\u2019impulsion des id\u00e9es philosophiques et du journalisme sp\u00e9cialis\u00e9, enregistre vers la fin du XIXe si\u00e8cle. Marqu\u00e9 par les conqu\u00eates de la r\u00e9volution industrielle, l'art se veut r\u00e9cepteur de son esprit dynamique, dans une soci\u00e9t\u00e9 qui penche de plus en plus vers une mondialisation avant la lettre. Catalys\u00e9es par l'invention du cin\u00e9ma en 1895 et par l'apparition inattendue dans le paysage d\u00e9cadent de plusieurs villes de province europ\u00e9ennes de personnalit\u00e9s c\u00e9l\u00e8bres, d\u00e9termin\u00e9es \u00e0 d\u00e9tourner l'art de sa patrie vid\u00e9e de son inspiration, les id\u00e9es du nouvel art sont synth\u00e9tis\u00e9es par l'Art Nouveau. Construit sur les ruines d'une soci\u00e9t\u00e9 en pleine mutation, l'Art nouveau trouve son expression la plus fid\u00e8le dans le domaine des arts d\u00e9coratifs. Le terrain sur lequel il \u00e9volue en France a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 impr\u00e9visible, qui pr\u00eate \u00e0 l'art la f\u00e9brilit\u00e9 et la polyvalence de la vie politique.<\/div>
Situ\u00e9e \u00e0 la fronti\u00e8re entre verrerie et orf\u00e8vrerie, la c\u00e9ramique conna\u00eet un d\u00e9veloppement ma\u00eetris\u00e9 : elle ne b\u00e9n\u00e9ficie ni de la notori\u00e9t\u00e9 de la verrerie fran\u00e7aise due aux brillantes productions de Gall\u00e9 ou de Lalique, du d\u00e9but du si\u00e8cle, ni de l'essor de l'industrie de la joaillerie de luxe, mais son prestige ne cesse de cro\u00eetre. La c\u00e9ramique n\u2019a pas la valeur du m\u00e9tal pr\u00e9cieux ni la transparence insinuante du verre. Opaque, peu spectaculaire, il r\u00e9pond plut\u00f4t \u00e0 des exigences intellectuelles. Le souci de la forme de l'Art nouveau est de plus en plus corrobor\u00e9 par l'utilitarisme et la fonctionnalit\u00e9. \u00c0 premi\u00e8re vue, l'attention de la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 la c\u00e9ramique semble limit\u00e9e. En r\u00e9alit\u00e9, Paris, capitale europ\u00e9enne de la culture, accueille des \u00e9v\u00e9nements de grande envergure dans le domaine. Entre les ann\u00e9es 1895 et 1914, les progr\u00e8s de l'industrie c\u00e9ramique sont pr\u00e9sent\u00e9s dans quatre salons annuels : Salon de La Soci\u00e9t\u00e9 des Artistes Fran\u00e7ais, La Soci\u00e9t\u00e9 des Artistes D\u00e9corateurs, La Soci\u00e9t\u00e9 Nationale des Beaux-Arts et Le Salon d'Automne, tandis que le Les galeries Georges Petit, Drouet et Manzi-Joyart accueillent des expositions temporaires de c\u00e9ramiques. Comme la plupart des arts d\u00e9coratifs, la c\u00e9ramique traverse encore une p\u00e9riode de mutations majeures. La premi\u00e8re r\u00e9action contre les sch\u00e9mas anciens est l'abandon des motifs et des formes pr\u00e9dilectionn\u00e9es du style Louis-Philippe, geste salu\u00e9 dans l'exposition-manifeste, organis\u00e9e en 1897 et intitul\u00e9e Exposition de C\u00e9ramiques sur le Champs-de-Mars. La s\u00e9paration des trois manufactures de c\u00e9ramique de Vallauris, dirig\u00e9es par la famille Massier, des mod\u00e8les \u00e9tablis est lente et in\u00e9gale. Pour Cl\u00e9ment, la routine quotidienne de l'atelier parental devient peu \u00e0 peu oppressante.<\/div>
Le plus r\u00e9actionnaire des membres de la famille, le plus assoiff\u00e9 d'innovation, Cl\u00e9ment renonce \u00e0 ses anciens collaborateurs et se lance seul dans une aventure artistique qui le m\u00e8nera vers les sommets de la cons\u00e9cration. En 1883, Cl\u00e9ment Massier fonde son propre atelier, dans la ville de Golfe-Juan, \u00e0 l'intersection des deux villes phares des loisirs mondiaux, Nice et Cannes, situ\u00e9e non loin de Monaco, la principaut\u00e9 des gros paris. Le premier geste de rupture avec le pass\u00e9 fut l'abandon de la c\u00e9ramique standard. Habilement guid\u00e9 par Gaetano Gandolfi, Cl\u00e9ment Massier aborde de nouvelles techniques et se perfectionne dans l'utilisation des \u00e9maux, d\u00e9veloppant une production d'un grand raffinement, dans laquelle se laissent entrevoir les bourgeons du nouveau style. Pour Cl\u00e9ment Massier, ses pi\u00e8ces doivent allier la beaut\u00e9 in\u00e9gal\u00e9e du paysage m\u00e9diterran\u00e9en et les explosions florales de Provence. L'artiste s\u00e9duit sa client\u00e8le par l'\u00e9clat des \u00e9maux iris\u00e9s, aux reflets m\u00e9talliques, dans lesquels se retrouve toute la palette du spectre. Collaborer avec Gaetano lui ouvre les portes d'un monde paradisiaque, dont il sait exploiter pleinement les splendeurs.<\/div>
Cl\u00e9ment Massier \u00e9tait non seulement un cr\u00e9ateur de talent, qui excellait dans son domaine, mais aussi un entrepreneur d'une grande polyvalence. Conscient des avanc\u00e9es techniques et des nouvelles tendances de la soci\u00e9t\u00e9 occidentale, Cl\u00e9ment Massier g\u00e8re son entreprise avec beaucoup de savoir-faire. Strat\u00e9giquement situ\u00e9, \u00e0 proximit\u00e9 de la voie ferr\u00e9e, l'atelier Cl\u00e9ment Massier conquiert des march\u00e9s de plus en plus vastes. B\u00e9n\u00e9ficiaire d'une riche client\u00e8le, issue des rangs de l'aristocratie ou de la riche bourgeoisie, Cl\u00e9ment Massier voit bient\u00f4t ses efforts r\u00e9compens\u00e9s. Il met en mouvement un v\u00e9ritable r\u00e9seau commercial europ\u00e9en, gr\u00e2ce \u00e0 la publication d\u00e9taill\u00e9e des pi\u00e8ces dans des catalogues \u00e9labor\u00e9s sous sa coordination directe. V\u00e9ritable entrepreneur, il inaugure des succursales de l'atelier \u00e0 Paris et dans plusieurs villes allemandes. Peu de temps apr\u00e8s le lancement de l'entreprise, en 1887, vient le premier moment de reconnaissance : la Maison Royale britannique lui conf\u00e8re le titre honorifique de fournisseur royal. Deux ans plus tard, apr\u00e8s des exp\u00e9rimentations \u00e9labor\u00e9es et des recherches assidues, Cl\u00e9ment Massier est plus d\u00e9termin\u00e9 que jamais \u00e0 conqu\u00e9rir le monde. En 1889, il participe pour la premi\u00e8re fois \u00e0 une exposition \u00e0 grande \u00e9chelle et remporte la m\u00e9daille d'or avec des pi\u00e8ces d'inspiration hispano-mauresque. La cl\u00e9 de son succ\u00e8s imm\u00e9diat r\u00e9side dans son talent commercial, mais surtout dans sa soif de perfection.<\/div>
Cl\u00e9ment Massier s'entoure d'une multitude de personnalit\u00e9s, issues de domaines vari\u00e9s, dont la ma\u00eetrise contribue \u00e0 \u00e9lever le niveau artistique du carrelage Massier. Les collaborateurs les plus brillants sont le sculpteur \u00e9cossais Alexandre Munroe, le c\u00e9ramiste F\u00e9lix Optat Milet, form\u00e9 \u00e0 l'atelier de S\u00e8vres, le sculpteur James Vilbert et le peintre Jules Scalbert. Entre 1887 et 1895, Lucien L\u00e9vy-Dhurmer occupe le poste de directeur artistique de l'atelier et son empreinte sur la cr\u00e9ation est majeure. Artiste polyvalent, Lucien L\u00e9vy-Dhurmer (1865-1953), acquisition la plus importante de l'atelier, montre son talent dans divers domaines, de la peinture et de la gravure \u00e0 la d\u00e9coration int\u00e9rieure et au mobilier. Cr\u00e9ateur d'une peinture symboliste raffin\u00e9e, il se d\u00e9marque dans la technique du pastel, usant d'un chromatisme raffin\u00e9, aux accents dramatiques. En 1892, L\u00e9vy-Dhurmer signe ses premi\u00e8res pi\u00e8ces en c\u00e9ramique de Golfe-Juan. Fascin\u00e9 par le monde islamique, dont de vagues \u00e9chos se font encore sentir dans le folklore local, issu de la vieille po\u00e9sie proven\u00e7ale, d'origine arabe, L\u00e9vy-Dhurmer cr\u00e9e une large palette de formes et de d\u00e9cors d'inspiration arabe, mais aussi des pi\u00e8ces d'art persan sassanide. imitation. Ses vases en fa\u00efence, recouverts d'une gla\u00e7ure turquoise iris\u00e9e, calqu\u00e9s sur les vases persans, ravissent les collectionneurs d'art et les acheteurs fortun\u00e9s. Il rejoint ainsi un large courant artistique orient\u00e9 vers les valeurs de l'art oriental ou extr\u00eame-oriental. Apr\u00e8s 1896, ann\u00e9e o\u00f9 l'artiste consid\u00e8re son apprentissage dans l'atelier de Cl\u00e9ment Massier termin\u00e9, ses id\u00e9es sont d\u00e9velopp\u00e9es par le ma\u00eetre, qui les applique aux nouvelles formes fluides et dynamiques du style Art Nouveau.<\/div>
Dot\u00e9 d'un sens particulier de la couleur, il opte pour des combinaisons inhabituelles de vert-violet-orange ou de rouge bleu-violet intense, recourant souvent au monochrome ou au teint\u00e9. Ses d\u00e9cors, inspir\u00e9s du monde v\u00e9g\u00e9tal, restent un hommage \u00e0 la peinture symboliste et \u00e0 l'Art nouveau. Stylis\u00e9s, sans n\u00e9gliger les d\u00e9tails essentiels, pris dans un tourbillon de lignes sinueuses et dynamiques, qui enveloppent les formes dans un r\u00e9seau organique de tiges, vrilles et p\u00e9tales, les vases de Cl\u00e9ment Massier respirent l'\u00e9l\u00e9gance et la vitalit\u00e9. Des accents d\u00e9coratifs d'une grande d\u00e9licatesse, des couleurs pastel ou dramatiques, au grand pouvoir de suggestion visuelle, les transforment en chefs-d'\u0153uvre du genre.<\/div>
Le travail de Cl\u00e9ment Massier se caract\u00e9rise par une vari\u00e9t\u00e9 stylistique et d\u00e9corative. L'artiste ma\u00eetrise le langage des styles au m\u00eame degr\u00e9 que le r\u00e9pertoire d\u00e9coratif. Au fil du temps il cr\u00e9e des pi\u00e8ces greff\u00e9es sur des formes n\u00e9oclassiques, renaissance et Art nouveau, parfois empreintes d'\u00e9clectisme, les navires de Golfe-Juan dominent un march\u00e9 de plus en plus concurrentiel. Vers le milieu du XXe si\u00e8cle, les motifs stylistiques tendent progressivement \u00e0 se simplifier, et les formes se r\u00e9duisent \u00e0 leur essence. Apr\u00e8s 1905, la cr\u00e9ation de Cl\u00e9ment Massier, ayant atteint sa maturit\u00e9 artistique, se r\u00e9oriente vers la c\u00e9ramique culinaire de luxe, vers les objets utilitaires (cendriers, bo\u00eetes \u00e0 \u00e9pingles \u00e0 cheveux) et architecturaux, comme les carreaux d'art. En 1917, en pleine Seconde Guerre mondiale, le ma\u00eetre d\u00e9c\u00e8de, laissant derri\u00e8re lui une activit\u00e9 florissante qui durera jusqu'en 1990. Aujourd'hui, dans l'ancien atelier devenu mus\u00e9e, sont pr\u00e9sent\u00e9es des expositions consacr\u00e9es \u00e0 la c\u00e9ramique Massier, ainsi que des expositions de peinture, graphiques et dessins.<\/div>
Dans la collection de c\u00e9ramiques du Mus\u00e9e National de Pele\u015f, est conserv\u00e9 le r\u00e9cipient en fa\u00efence Art Nouveau, model\u00e9 sur la roue et d\u00e9cor\u00e9 de motifs stylis\u00e9s, de fleurs fuchsia, qui recouvrent uniform\u00e9ment son corps, comme un tapis v\u00e9g\u00e9tal. Le positionnement atypique des petites poign\u00e9es droites de part et d'autre de la pi\u00e8ce, pr\u00e8s de la base, en groupes asym\u00e9triques d'une et quatre poign\u00e9es et de trois autres, pr\u00e8s de l'embouchure, conf\u00e8re \u00e0 la pi\u00e8ce un caract\u00e8re moderne. Le dessin d\u00e9licat, ex\u00e9cut\u00e9 avec de fins traits d'\u00e9mail, sur l'\u00e9mail m\u00e9tallique rouge brique en d\u00e9grad\u00e9, r\u00e9v\u00e8le le mod\u00e8le. Color\u00e9e dans des tons brique avec des accents de violet et de cyclamen, la d\u00e9coration florale capitalise sur la forme \u00e9l\u00e9gante de la pi\u00e8ce, inspir\u00e9e des anciens r\u00e9cipients de pharmacie Albarello. V\u00e9ritablement royale, la poterie Massier est largement imit\u00e9e par de nombreux c\u00e9ramistes de l'\u00e9poque, comme le Hongrois Zsolnay-Pecs et l'Am\u00e9ricain Samuel Weller. Contemporain de cr\u00e9ateurs c\u00e9l\u00e8bres, comme Ernest Chaplet, inventeur de la technique de l'emp\u00e2tement, \u00c9mile M\u00fcller, qui posa les bases du gr\u00e8s qui porte son nom, ou \u00c9mile Decoeur, avec des pi\u00e8ces inspir\u00e9es des c\u00e9ladons d'Extr\u00eame-Orient, Cl\u00e9ment Massier a su trouver la note juste et originale de la grande symphonie de l'art c\u00e9ramique fran\u00e7ais \u00e0 l'aube du XX\u00e8me si\u00e8cle.<\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"featured_media":15908,"parent":0,"menu_order":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categorie-colectie":[294],"tag-obiect-colectie":[],"class_list":["post-10547","colectie","type-colectie","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categorie-colectie-colectia-de-ceramica"],"acf":[],"yoast_head":"\nVas Art Nouveau · Peles Test<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, 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