[stag_toggle style=\u201dnormal\u201d title=\u201dD\u00e9tails de la pi\u00e8ce\u201d state=\u201dclosed\u201d]BIANCA CAPPELLO,
Atelier Torelli, Florence,
Type Faenza[\/stag_toggle]<\/p>\n
M\u00e9c\u00e8nes de la puissante famille des M\u00e9dicis, les ateliers de majolique florentins contribu\u00e8rent par des moyens sp\u00e9cifiques \u00e0 leur cons\u00e9cration en tant que m\u00e9c\u00e8nes des arts. R\u00e9put\u00e9s pour leur penchant pour la culture en g\u00e9n\u00e9ral, les M\u00e9dicis se r\u00e9v\u00e9l\u00e8rent r\u00e9volutionnaires dans ce domaine \u00e9galement, promouvant un art qui allait conqu\u00e9rir le monde raffin\u00e9 de l'aristocratie toscane d\u00e8s le d\u00e9but du XVe si\u00e8cle. La manufacture Torelli ne fait pas exception\u00a0: les artistes s'inspirent souvent des arts majeurs, notamment de la peinture. Au XIXe si\u00e8cle, les objets Torelli devinrent des mod\u00e8les pour les artistes historiques italiens, qui r\u00e9alis\u00e8rent des copies r\u00e9ussies des pi\u00e8ces consacr\u00e9es.<\/p>\n
L'assiette d\u00e9corative, de type \u00ab\u00a0bella donna\u00a0\u00bb, illustre parfaitement les principes artistiques promus par l'historicisme\u00a0: elle reproduit magistralement une \u0153uvre originale du XVIe\u00a0si\u00e8cle, dont la protagoniste est la belle noble v\u00e9nitienne Bianca Cappello (1548-1587), seconde \u00e9pouse du grand-duc de Toscane, Fran\u00e7ois Ier de M\u00e9dicis (1541-1587), disparue \u00e0 seulement 44\u00a0ans dans des circonstances myst\u00e9rieuses. L'auteur anonyme s'est sans doute inspir\u00e9 d'une huile sur toile, r\u00e9alis\u00e9e en 1572, par le portraitiste florentin Agnolo Bronzino (1503-1572), peintre officiel de Cosme Ier de M\u00e9dicis (1519-1574) et de Fran\u00e7ois Ier de M\u00e9dicis (1541-1587).<\/p>\n
Agnolo (ou Angelo) di Cosimo di Mariano Tori, \u00e9galement connu sous le nom de Bronzino, l'un des plus importants repr\u00e9sentants du mani\u00e9risme, d\u00e9buta comme \u00e9l\u00e8ve de Pontormo, avec qui il r\u00e9alisa d'importantes \u0153uvres \u00e0 Florence au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle. Parmi celles-ci, on compte les fresques du monast\u00e8re des moines de la Chartreuse de Galluzzo et celles de la chapelle Capponi \u00e0 Santa Felicita. En 1530, il entra dans le viseur de la c\u00e9l\u00e8bre famille Della Rovere, originaire des Marches, o\u00f9 il r\u00e9alisa des portraits. Progressivement, Bronzino perfectionna sa technique, devenant non seulement le portraitiste le plus recherch\u00e9, mais aussi l'un des plus originaux. Ses personnages, apparemment rigides et tr\u00e8s protocolaires, immortalis\u00e9s dans des costumes d'apparat, se distinguent par l'extraordinaire nettet\u00e9 du dessin et par une palette chromatique tr\u00e8s fine, \u00e9tir\u00e9e par des traits lisses et compacts. Vers 1540, Bronzino devint le peintre favori de l'aristocratie florentine et l'artiste officiel de la famille des M\u00e9dicis. Ses affinit\u00e9s intellectuelles avec Cosme Ier de M\u00e9dicis et sa connaissance approfondie de la litt\u00e9rature le rapproch\u00e8rent des personnalit\u00e9s humanistes de l'\u00e9poque, r\u00e9unies \u00e0 Florence sous le patronage des M\u00e9dicis. Les pr\u00e9occupations de Bronzino d\u00e9pass\u00e8rent la peinture et embrass\u00e8rent l'art de la tapisserie. Bronzino travailla sur des cartons, qui lui permirent de r\u00e9aliser de magnifiques \u0153uvres pour le Palazzo Vecchio. Apr\u00e8s 1560, vers la fin du concile de Trente (1545-1563), la peinture de Bronzino envahit les lieux saints, devenant de plus en plus id\u00e9ologique. En 1572, Bronzino re\u00e7ut l'une de ses derni\u00e8res commandes, le portrait de Bianca Cappello. La toile a r\u00e9sist\u00e9 aux assauts du temps jusqu'\u00e0 aujourd'hui et peut \u00eatre admir\u00e9e avec le m\u00eame plaisir qu'il y a plus de quatre si\u00e8cles \u00e0 la Galerie Palatine du palais Pitti \u00e0 Florence.<\/p>\n
N\u00e9e \u00e0 Venise en 1543, au sein d'une vieille famille aristocratique, Bianca semblait incarner les femmes de Giorgione ou des toiles de Titien\u00a0: elle avait les traits typiques d'une beaut\u00e9 blonde-roux, aux formes ros\u00e9es et app\u00e9tissantes, un regard langoureux sur un visage innocent et un temp\u00e9rament aventureux. \u00c0 17\u00a0ans, elle tomba follement amoureuse de Pietro Bonaventura, un employ\u00e9 florentin m\u00e9diocre de la succursale v\u00e9nitienne de la Banque Salviati. R\u00e9fugi\u00e9e \u00e0 Florence, o\u00f9 elle donna naissance \u00e0 un enfant, Bianca Cappello, ou Capello, selon l'orthographe v\u00e9nitienne du nom, se lan\u00e7a dans une m\u00e9salliance au grand d\u00e9sespoir de sa famille. Ainsi commen\u00e7a une vie de tribulations, dont elle trouva le salut aupr\u00e8s du duc Francesco, qui la soutint financi\u00e8rement et prot\u00e9gea sa r\u00e9putation.<\/p>\n
Mari\u00e9 \u00e0 Jeanne d'Autriche, s\u0153ur du puissant empereur Maximilien II et fille de Ferdinand Ier, Fran\u00e7ois de M\u00e9dicis se sent malheureux aupr\u00e8s d'une \u00e9pouse arrogante, d\u00e9pourvue de charme et de diplomatie. Jeanne ne manque aucune occasion d'humilier son mari, pour lequel elle affiche un m\u00e9pris non dissimul\u00e9. Bianca Cappello se laisse rapidement s\u00e9duire par la perspective d'une vie de luxe et d'opulence et devient \u2013 comme pr\u00e9vu \u2013 la ma\u00eetresse du duc. Le triangle amoureux dans lequel elle est impliqu\u00e9e ne semble scandaliser personne : champions des arts, m\u00e9c\u00e8nes, soldats audacieux, architectes talentueux, papes glorieux, les M\u00e9dicis poss\u00e8dent tous les dons, sauf la morale. De son c\u00f4t\u00e9, Pietro Bonaventura pr\u00e9f\u00e8re sa famille aux jeux de cartes et \u00e0 la d\u00e9bauche. Noy\u00e9 dans l'alcool et des dettes colossales, que le duc n'h\u00e9site pas \u00e0 couvrir g\u00e9n\u00e9reusement, Pietro se laisse emporter par le tourbillon d'une existence pass\u00e9e \u00e0 la taverne.<\/p>\n
Ambitieuse et encore tr\u00e8s jeune, Bianca Cappello se pr\u00e9pare une vie de luxe. Amoureux comme un adolescent, le duc lui ach\u00e8te une luxueuse maison Via Maggio, face au palais ducal, o\u00f9 il lui rend visite sous le regard r\u00e9sign\u00e9 de son mari, qui se soucie peu du scandale qui l'entoure. Agac\u00e9 par les dettes croissantes de Pietro, Francesco prend une d\u00e9cision longtemps diff\u00e9r\u00e9e\u00a0: en 1572, il an\u00e9antit son rival et devient l'unique possesseur des tr\u00e9sors tant convoit\u00e9s de Bianca. L'incapacit\u00e9 de Jeanne d'Autriche \u00e0 lui donner un h\u00e9ritier la conduit \u00e0 monter une farce pour le duc\u00a0: avec la complicit\u00e9 de ses servantes, elle feint d'\u00eatre enceinte, mais le complot est d\u00e9jou\u00e9. Malgr\u00e9 l'\u00e9vidence, apr\u00e8s la mort de sa femme, le grand chef lui pardonna et l'\u00e9pousa en secret, le 2 juin 1578. Quelques mois plus tard, le 12 octobre, Francesco abandonna les pr\u00e9cautions habituelles pour le bien de sa jeune \u00e9pouse et organisa une deuxi\u00e8me c\u00e9r\u00e9monie en grande pompe, o\u00f9 il invita la cr\u00e8me de la soci\u00e9t\u00e9 florentine.<\/p>\n
Laxistes avec sa ma\u00eetresse, les membres de la famille M\u00e9dicis sont impitoyables avec leur \u00e9pouse. Son ennemi jur\u00e9, le cardinal Ferdinand, fr\u00e8re cadet de Fran\u00e7ois, ne pardonne pas \u00e0 Bianca son audace. Son attitude impeccable apr\u00e8s le mariage, ses mani\u00e8res parfaites et sa r\u00e9putation de m\u00e9c\u00e8ne, ainsi qu'un mari plus int\u00e9ress\u00e9 par la chimie et les sciences naturelles que par les affaires de la Seigneurie, ne parviennent pas \u00e0 le convaincre. Il la ha\u00efra \u00e0 mort et refusera son inhumation dans la chapelle familiale des M\u00e9dicis, dans l'\u00e9glise San Lorenzo. La l\u00e9gende raconte qu'exasp\u00e9r\u00e9e par les intrigues du cardinal, Bianca complote pour l'empoisonner, mais la Fortune lui joue un tour\u00a0: elle empoisonne accidentellement son mari, apr\u00e8s quoi elle se suicide. Une fin de vaudeville.<\/p>\n
Repr\u00e9sent\u00e9e en buste, coiff\u00e9e d'un voile et d'une couronne de perles, avec un large col et des v\u00eatements opulents dans l'esprit de l'\u00e9poque, dans des tons violets et jaunes, Bianca appara\u00eet dans toute sa beaut\u00e9, \u00e0 l'aube de ses trente ans, sur le fond immacul\u00e9 du champ central de la plaque, qui met en valeur la finesse de ses traits. La bordure \u00e9labor\u00e9e, dans le style de la d\u00e9coration \u00e0 grotesque de type Faenza, r\u00e9unit, dans une composition d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment dramatique, domin\u00e9e par des tons sombres de bleu cobalt et d'ocre, des volutes v\u00e9g\u00e9tales, des figures grotesques et trois cartouches portant les inscriptions\u00a0: BIANCA, CAPPELLO et l'ann\u00e9e MDLXXVII (1577), probablement la date de fabrication de la plaque originale par les artistes de l'atelier Torelli.<\/p>\n
[stag_toggle style=\u201dnormal\u201d title=\u201dD\u00e9tails de la pi\u00e8ce\u201d state=\u201dclosed\u201d]BIANCA CAPPELLO, Atelier Torelli, Florence, type Faenza[\/stag_toggle] Patronn\u00e9s par la puissante famille des M\u00e9dicis, les ateliers de majolique florentins contribu\u00e8rent par des moyens sp\u00e9cifiques \u00e0 leur cons\u00e9cration comme m\u00e9c\u00e8nes. Connus pour leur penchant pour la culture en g\u00e9n\u00e9ral, les M\u00e9dicis se r\u00e9v\u00e9l\u00e8rent r\u00e9volutionnaires dans ce domaine \u00e9galement, dynamisant un art qui \u00e9tait sur le point de [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[264,259],"tags":[135],"class_list":["post-8687","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ceramica","category-patrimoniu","tag-atelier-torellicolectia-de-ceramica"],"acf":[],"yoast_head":"\n