La ferronnerie du ch\u00e2teau de Pele\u015f est un heureux compl\u00e9ment \u00e0 l'architecture ext\u00e9rieure, car elle allie l'utile \u00e0 l'esth\u00e9tique, et pour sa cr\u00e9ation, le client s'est tourn\u00e9 vers les ateliers viennois les plus renomm\u00e9s de l'\u00e9poque, Albert Milde et Valerian Gillar.<\/p>\n
En 1878, Albert Milde fut enregistr\u00e9 comme faussaire de la Cour imp\u00e9riale autrichienne, \u00e9tant propri\u00e9taire d'une entreprise de construction, avec une carte de visite tr\u00e8s riche en prix et distinctions internationales, c'est pourquoi nous pensons qu'il suffisait de le recommander au roi Carol I, qui fut directement impliqu\u00e9 dans la mise en \u0153uvre des plans et l'embauche de sp\u00e9cialistes pour le chantier de Pele\u015f.<\/p>\n
Valerian Gillar \u00e9tait un contemporain d'Albert Milde, comme le mentionne un document mentionnant les collaborateurs de son entreprise de construction. Dot\u00e9 de r\u00e9elles qualit\u00e9s de d\u00e9corateur et de designer, le Viennois V. Gillar obtient aux \u00c9tats-Unis, le 26 f\u00e9vrier 1929, le brevet d'invention du ch\u00e2ssis de fen\u00eatre en fer.<\/p>\n
La collaboration avec les deux Viennois, Valerian Gillar et Albert Milde, est confirm\u00e9e par des \u0153uvres de ferronnerie d'une grande valeur esth\u00e9tique : grilles d\u00e9corant les fen\u00eatres, ou constituant le support de plantes suspendues, balustrades, lanternes, portails de jardin, ornements de toit, chandeliers en fer forg\u00e9 et, enfin et surtout, imposantes portes d'entr\u00e9e du ch\u00e2teau.<\/p>\n
Pr\u00e9sente depuis la Renaissance dans les ch\u00e2teaux et les lieux de culte, la porte verrouill\u00e9e \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 prot\u00e9ger l'entr\u00e9e des attaques ennemies et des tirs. Pour la verrouiller, la partie en bois de la porte est recouverte de t\u00f4le (1-1,5 mm), fix\u00e9e par des rivets et renforc\u00e9e par des attaches en fer, dispos\u00e9es dans toutes les directions. Au ch\u00e2teau de Pele\u015f, trois portes verrouill\u00e9es de diff\u00e9rentes tailles sont install\u00e9es, dont celle de la terrasse sud, au pied de la tour de l'horloge, qui attire l'attention du visiteur.<\/p>\n
La porte verrouill\u00e9e poss\u00e8de un fronton arqu\u00e9 suivant l'arc de la ma\u00e7onnerie, avec une petite porte incluse au milieu, elle est con\u00e7ue davantage comme une porte d'entr\u00e9e semblable \u00e0 celle des maisons de n'importe quel bourg allemand.<\/p>\n
D'un point de vue esth\u00e9tique, cette porte verrouill\u00e9e pr\u00e9sente des valences particuli\u00e8res qui s'int\u00e8grent parfaitement \u00e0 l'ensemble architectural du ch\u00e2teau de Pele\u015f. Situ\u00e9e au sud du ch\u00e2teau, elle attire l'attention du visiteur, b\u00e9n\u00e9ficiant de la lumi\u00e8re du soleil qui cr\u00e9e un jeu permanent d'ombres et de lumi\u00e8res, obtenu par l'alternance des vides et des pleins, par les diff\u00e9rentes r\u00e9flexions de la lumi\u00e8re et par les facettes et les rosaces des rivets qui se d\u00e9tachent du plan. Cette intention est explicit\u00e9e par l'utilisation de l'applique en forme de protom\u00e9 de lion, symbole solaire, et par la couleur du bronze dont elle est issue. Cette triple superposition d'\u00e9l\u00e9ments fonctionnels ou d\u00e9coratifs (bandes, rivets et appliques) renforce consid\u00e9rablement l'effet plastique.<\/p>\n
Bien qu'aplati, le design de l'ensemble d\u00e9coratif est dynamique gr\u00e2ce \u00e0 l'utilisation r\u00e9ussie de losanges et \u00e0 l'application rythmique de rivets qui accentuent les contours, mis en valeur par les bandes de t\u00f4le peintes en gris clair. La connexion parfaite entre les huit bandes de t\u00f4le est remarquable, tout comme le savoir-faire qui assure la continuit\u00e9 du design, interrompu par la fonctionnalit\u00e9 de l'ensemble. Vue de loin, la composition du plan principal de la porte \u00e9voque un kal\u00e9idoscope.<\/p>\n
Con\u00e7ue lors de la premi\u00e8re phase de construction du b\u00e2timent (jusqu'en 1883) comme voie d'acc\u00e8s \u00e0 la grande tour, dans le style des portes allemandes (avec une porte m\u00e9diane) et utilisant le motif en losange, motif privil\u00e9gi\u00e9 pour la cr\u00e9ation de portes \u00e0 cl\u00e9 de la Renaissance, la porte \u00e0 cl\u00e9 de la terrasse sud du ch\u00e2teau de Pele\u015f pr\u00e9sente des \u00e9l\u00e9ments n\u00e9o-classiques \u00e9vidents. Le plus remarquable est le fronton vo\u00fbt\u00e9 de l'ouverture de ma\u00e7onnerie, qui pr\u00e9sente une fen\u00eatre vitr\u00e9e, prot\u00e9g\u00e9e et orn\u00e9e d'une grille en fer forg\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, reproduisant des motifs v\u00e9g\u00e9taux (fleurs et vignes), de mani\u00e8re moderne et avec des techniques de travail modernes. Les \u00e9l\u00e9ments n\u00e9o-classiques se manifestent \u00e9galement dans la composition de la porte dans son ensemble, les espaces entre les losanges \u00e9tant remplis de consoles et de vignes, trait\u00e9es de mani\u00e8re moderne et r\u00e9alis\u00e9es selon des techniques modernes, par moulage. Les techniques utilis\u00e9es pour la cr\u00e9ation de cette porte sont sp\u00e9cifiques au travail du fer forg\u00e9 moderne. Si, jusqu'au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, les bandes \u00e9taient presque toujours obtenues \u00e0 partir de tiges de fer fa\u00e7onn\u00e9es \u00e0 la forme souhait\u00e9e par martelage et \u00e9tirage, plus tard, les formes souhait\u00e9es furent fa\u00e7onn\u00e9es par moulage. Cette m\u00e9thode s'av\u00e9ra plus \u00e9conomique et permit une production plus efficace des d\u00e9corations, permettant d'obtenir des mod\u00e8les plus identiques et plus rapidement. Pour en revenir \u00e0 la d\u00e9coration de la porte verrouill\u00e9e du ch\u00e2teau de Pele\u015f, un examen plus approfondi des d\u00e9tails r\u00e9v\u00e8le que des segments d\u00e9coratifs furent coul\u00e9s pour les diff\u00e9rentes faces des losanges, le m\u00e9tal \u00e9tant continu, puis soud\u00e9s sur l'ensemble, conservant une plan\u00e9it\u00e9 parfaite. Les dimensions parfaites et identiques des \u00e9l\u00e9ments de la d\u00e9coration, ainsi que les surfaces travaill\u00e9es, exemptes de la marque du marteau de fa\u00e7onnage, confirment notre hypoth\u00e8se selon laquelle des m\u00e9thodes modernes du XIXe si\u00e8cle furent utilis\u00e9es pour travailler et fa\u00e7onner le fer forg\u00e9 de la d\u00e9coration de la porte verrouill\u00e9e du ch\u00e2teau de Pele\u015f.<\/p>\n
La ferronnerie du ch\u00e2teau de Pele\u0219 compl\u00e8te harmonieusement l'architecture ext\u00e9rieure, alliant l'utile \u00e0 l'esth\u00e9tique. Pour sa r\u00e9alisation, le ma\u00eetre d'ouvrage a fait appel aux ateliers viennois les plus r\u00e9put\u00e9s de l'\u00e9poque\u00a0: Albert Milde et Valerian Gillar. En 1878, Albert Milde fut enregistr\u00e9 comme forgeron \u00e0 la Cour imp\u00e9riale d'Autriche, propri\u00e9taire d'une entreprise de construction, [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[267,259],"tags":[141],"class_list":["post-8690","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-feronerie","category-patrimoniu","tag-albert-mildecolectia-de-feronerievalerian-gillar"],"acf":[],"yoast_head":"\n