{"id":8703,"date":"2024-10-08T11:59:10","date_gmt":"2024-10-08T11:59:10","guid":{"rendered":"https:\/\/pelestest.thepoint-agency.com\/amorul-sacru-si-amorul-profan\/"},"modified":"2024-10-08T11:59:10","modified_gmt":"2024-10-08T11:59:10","slug":"amorul-sacru-si-amorul-profan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thewebdevpoint.com\/fr\/patrimoniu\/amorul-sacru-si-amorul-profan\/8703\/","title":{"rendered":"Amour sacr\u00e9 et amour profane"},"content":{"rendered":"

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Maximilien von Schneidt (1858 \u2013 1937)
Copie d'apr\u00e8s Titien
Huile\/toile
167 cm x 95 cm
4\/4 XIXe si\u00e8cle[\/stag_toggle]<\/p>\n

Dans le cadre de l'exposition temporaire,Harmonie et grandeur<\/a>Fran\u00e7ais, les visiteurs du mus\u00e9e peuvent admirer les objets d'art italiens les plus pr\u00e9cieux de la collection royale : des meubles finement sculpt\u00e9s, des marqueteries de marbre et de pierres semi-pr\u00e9cieuses, travaill\u00e9es selon la technique de la \u00ab pietra dura \u00bb, de spectaculaires vases en majolique et de fascinants cristaux de Murano. Outre l'art d\u00e9coratif, le Mus\u00e9e national de Pele\u015f met \u00e0 la disposition du grand public plusieurs sculptures de r\u00e9f\u00e9rence, ainsi qu'une s\u00e9rie de peintures copi\u00e9es ou inspir\u00e9es par les artistes renomm\u00e9s de la Renaissance italienne : Rapha\u00ebl, Le Corr\u00e8ge, Titien, V\u00e9ron\u00e8se, Palma Vecchio, etc. Parmi toutes les toiles pr\u00e9sent\u00e9es dans l'exposition, nous avons choisi pour illustration \u00ab Amour sacr\u00e9 et Amour profane \u00bb, savamment reproduite par Maximilian von Schneidt (1858-1937) d'apr\u00e8s la c\u00e9l\u00e8bre toile du m\u00eame nom, peinte par Titien (1480 ? - 1576).<\/p>\n

Artiste d'origine allemande, coopt\u00e9 par la Maison royale roumaine dans le vaste projet artistique de Pele\u015f, aux c\u00f4t\u00e9s de Gustav et Ernst Klimt, Franz Matsch, Georg Bregenzer, E. Ritter Gotha et d'autres, Maximilian von Schneidt se distingue par son \u00e9rudition et devient, probablement vers la fin du XIXe si\u00e8cle, le conservateur de la pinacoth\u00e8que du roi Carol Ier. Sur la centaine d'exemplaires identifi\u00e9s \u00e0 ce jour, r\u00e9alis\u00e9s sur commande royale entre 1880 et 1910, onze d'apr\u00e8s des ma\u00eetres anciens sont li\u00e9s au nom de Maximilian von Schneidt, ainsi qu'au moins une toile (peinte en 1912, sur un th\u00e8me mythologique).<\/p>\n

La pr\u00e9dilection du roi pour les sujets religieux \u00e9tant bien connue, le choix de la toile \u00ab\u00a0Amour sacr\u00e9 et profane\u00a0\u00bb semble, \u00e0 premi\u00e8re vue, inhabituel. Passionn\u00e9 de peinture v\u00e9nitienne, Carol Ier se tourna principalement vers les \u0153uvres de maturit\u00e9 du Titien, notamment les portraits. Cependant, la beaut\u00e9 et le myst\u00e8re du chef-d'\u0153uvre de jeunesse de l'artiste semblent l'avoir emport\u00e9. Historiquement, en 1514, \u00e0 seulement vingt-cinq ans, encore disciple de Giovanni Bellini (1430-1516), Titien re\u00e7ut l'une des plus importantes commandes de l'\u00e9poque du grand chancelier de Venise, Niccolo Aurelio. Fascin\u00e9 par la beaut\u00e9 de sa future \u00e9pouse, Niccolo Aurelio souhaitait \u00e0 tout prix une union matrimoniale avec la jeune veuve, Laura Bagarotto. Le destin de Laura, cependant, semble marqu\u00e9 par le malheur\u00a0: outre la douleur caus\u00e9e par la mort pr\u00e9matur\u00e9e de son premier mari, elle devait \u00e9galement faire face \u00e0 la perte imminente de son p\u00e8re, accus\u00e9 de haute trahison par Aurelio lui-m\u00eame. Une double souffrance, que le haut fonctionnaire tente d'att\u00e9nuer gr\u00e2ce au g\u00e9nie artistique de Titien. La r\u00e9conciliation entre les \u00e9poux \u2013 autant que possible \u2013 fut obtenue, et Laura Bagarotto resta finalement dans l'histoire comme l'heureuse propri\u00e9taire de l'une des toiles les plus controvers\u00e9es jamais r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n

Passionn\u00e9 d'art et d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er la pinacoth\u00e8que la plus envi\u00e9e de Rome, le cardinal Scipione Borghese, neveu du pape Paul V (1605-1621), acquit le tableau par l'interm\u00e9diaire du cardinal Pallavicini en 1608 et l'exposa dans les somptueux int\u00e9rieurs de la Villa Borghese. Pendant trois si\u00e8cles, le tableau fit le bonheur des aristocrates convi\u00e9s aux somptueux banquets organis\u00e9s par la famille. On peut encore l'admirer aujourd'hui, aux c\u00f4t\u00e9s d'autres chefs-d'\u0153uvre tels que \u00ab\u00a0Dana\u00e9\u00a0\u00bb du Corr\u00e8ge, \u00ab\u00a0Jeune homme \u00e0 la corbeille de fruits\u00a0\u00bb du Caravage et \u00ab\u00a0Pauline Borghese sous les traits de V\u00e9nus\u00a0\u00bb de Canova. M\u00eame ses liens honorables avec la famille Bonaparte par l'interm\u00e9diaire de Camillo Borghese, qui devint l'\u00e9poux de Pauline Bonaparte, ne persuad\u00e8rent pas Borghese de renoncer \u00e0 cette pr\u00e9cieuse acquisition. En 1807, plus de 500 objets d'art de la vaste collection Borgh\u00e8se arriv\u00e8rent \u00e0 Paris et sont aujourd'hui expos\u00e9s au mus\u00e9e du Louvre. Vers la fin du XIXe si\u00e8cle, les c\u00e9l\u00e8bres banquiers Rothschild offrirent aux h\u00e9ritiers de la Villa Borgh\u00e8se un prix astronomique pour la toile du Titien, un prix que, bien s\u00fbr, le roi Carol Ier, collectionneur passionn\u00e9, ne se serait jamais permis. Cependant, les descendants de Borgh\u00e8se refus\u00e8rent l'offre et s'obstin\u00e8rent \u00e0 pr\u00e9server ce qu'ils consid\u00e9raient comme inestimable. En 1995, pour la premi\u00e8re fois, \u00ab\u00a0Amour sacr\u00e9 et amour profane\u00a0\u00bb atteint le regard avide des amateurs d'art, dans le cadre d'une exposition inaugur\u00e9e \u00e0 Rome.<\/p>\n

Pendant cinq si\u00e8cles, la toile a conserv\u00e9 intact son myst\u00e8re d'antan, suscitant controverses religieuses, litt\u00e9raires et philosophiques, d'autant plus que le titre actuel n'est attest\u00e9 qu'en 1793 ! Influenc\u00e9 par les peintures de Giovanni Bellini et de Giorgione, Titien compose un double portrait f\u00e9minin, hypostases du m\u00eame personnage, qu'il place dans un charmant paysage bucolique, de part et d'autre d'un sarcophage-fontaine orn\u00e9 des armoiries r\u00e9unies des familles Aurelio et Bagarotto. Hommage \u00e0 l'Amour, la toile souligne le dualisme sacr\u00e9-profane, mais aussi les facettes du mariage, la sph\u00e8re publique et sociale \u00e9tant strictement d\u00e9limit\u00e9e de la sph\u00e8re priv\u00e9e et intime. La jeune femme de gauche porte la tenue et les accessoires typiques des mari\u00e9es du XVIe si\u00e8cle : une robe ample, une couronne de myrte, une ceinture, des gants et un bouquet de roses, tandis que celle de droite porte une simple draperie violette sur la main gauche et un voile transparent autour des cuisses. Jeune et belle, la femme s'offre au spectateur sans pudeur, mais aussi sans coquetterie. Son visage splendide, annon\u00e7ant la puret\u00e9 n\u00e9oclassique, suit distraitement le Cupidon ail\u00e9 et espi\u00e8gle. Le paysage \u00e0 l'arri\u00e8re-plan, esquiss\u00e9 d'une main s\u00fbre, a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 comme \u00e9tant le Val Lapisina, r\u00e9sidence temporaire du peintre, la tour imposante, San Floriano, et le lac \u00e0 la surface miroitante, Lago Morto.<\/p>\n

Le th\u00e8me matrimonial est m\u00eal\u00e9 d'all\u00e9gorie, chaque \u00e9l\u00e9ment des accessoires des deux femmes \u00e9tant soigneusement \u00e9valu\u00e9\u00a0: le myrte symbolise le bonheur conjugal, le sarcophage fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mort malheureuse du p\u00e8re, et l'opaite dans la main lev\u00e9e de la femme \u00e0 moiti\u00e9 nue, une allusion \u00e0 la foi. D'un point de vue litt\u00e9raire, les sp\u00e9cialistes ont abord\u00e9 l'\u0153uvre de Francesco Colonna, \u00ab\u00a0Il Sogno di Polifilo\u00a0\u00bb, les deux femmes \u00e9tant identifi\u00e9es \u00e0 Polia, la jeune femme v\u00eatue, et \u00e0 Venera, la jeune femme \u00e0 moiti\u00e9 nue. Bien qu'elle jure de rester chaste, Polia ne peut tenir sa promesse et tombe dans les filets d'un jeune homme, devenant la servante assidue de la d\u00e9esse de l'Amour. Appr\u00e9ci\u00e9 dans les cercles aristocratiques, le th\u00e9\u00e2tre n'\u00e9tait pas \u00e9tranger \u00e0 l'artiste v\u00e9nitien.<\/p>\n

Une autre veine interpr\u00e9tative est philosophique et s'inspire de la doctrine du n\u00e9oplatonisme ficinien, fond\u00e9e sur la th\u00e9orie de la compl\u00e9mentarit\u00e9 entre V\u00e9nus terrestre et V\u00e9nus c\u00e9leste. La figure de la femme \u00e0 moiti\u00e9 nue est pr\u00e9sent\u00e9e comme la V\u00e9nus c\u00e9leste, belle comme la V\u00e9rit\u00e9, dite nue. Le bras lev\u00e9 symbolise la charit\u00e9, la connaissance spirituelle, la simplicit\u00e9 et la puret\u00e9. V\u00e9nus terrestre est le symbole de la maternit\u00e9, de la force r\u00e9g\u00e9n\u00e9ratrice de la Nature. En parfaite harmonie avec le symbolisme des deux personnages, le paysage \u00e0 l'arri\u00e8re-plan appara\u00eet \u00e0 moiti\u00e9 plong\u00e9 dans une semi-obscurit\u00e9, \u00e0 moiti\u00e9 baign\u00e9 d'une lumi\u00e8re divine. Coloriste d'une grande force, Titien confirme dans \u00ab\u00a0Amour sacr\u00e9 et amour profane\u00a0\u00bb que la valeur n'attend pas le nombre des ann\u00e9es\u00a0: par des touches fines et sensibles, l'artiste a cr\u00e9\u00e9 la vie, l'\u00e9clat, la beaut\u00e9. Avec un g\u00e9nie \u00e9clatant, il a dos\u00e9 la couleur et produit des accents empreints de dramatisme.<\/p>\n

L'\u0153uvre de Maximilian von Schneidt, issue de la collection Pele\u0219, ne reproduit pas m\u00e9caniquement l'original, mais s'impr\u00e8gne de la sensibilit\u00e9 du XIXe si\u00e8cle et du romantisme de sa personnalit\u00e9. Avec \u00ab\u00a0Amour sacr\u00e9 et amour profane\u00a0\u00bb, comme avec d'autres objets d'art italiens, l'exposition \u00ab\u00a0Harmonie et grandeur\u00a0\u00bb invite \u00e0 un voyage imaginaire dans l'univers des \u00e2ges d'or de la culture humaniste europ\u00e9enne, s'arr\u00eatant un instant \u00e0 ses sources.<\/p>\n

Macrina Oproiu, conservateur<\/small><\/h4>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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