{"id":8711,"date":"2024-10-08T11:59:11","date_gmt":"2024-10-08T11:59:11","guid":{"rendered":"https:\/\/pelestest.thepoint-agency.com\/idila\/"},"modified":"2024-10-08T11:59:11","modified_gmt":"2024-10-08T11:59:11","slug":"idila","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thewebdevpoint.com\/fr\/patrimoniu\/idila\/8711\/","title":{"rendered":"Idylle"},"content":{"rendered":"

L'or et l'argent ont longtemps \u00e9t\u00e9 les mat\u00e9riaux privil\u00e9gi\u00e9s des artistes pour la cr\u00e9ation de pi\u00e8ces aux usages vari\u00e9s, mais le bronze a constitu\u00e9 une option pratique, \u00e9tant, comme les m\u00e9taux nobles, un mat\u00e9riau p\u00e9renne. G\u00e9n\u00e9ralement, le bronze est un alliage de cuivre, d'\u00e9tain, d'aluminium et de plomb, en proportions variables, d'o\u00f9 ses \u00ab\u00a0d\u00e9riv\u00e9s\u00a0\u00bb connus, tels que le laiton et l'alpaga.<\/p>\n

L'artisanat de la fabrication d'objets en bronze, tels que des statues, des statuettes, des m\u00e9dailles, des bijoux et des objets d'art d\u00e9coratif, remonte \u00e0 l'Antiquit\u00e9. Le bronze fut d\u00e9couvert, probablement par hasard, par les Sum\u00e9riens vers 3500 av. J.-C. De l\u00e0, il se r\u00e9pandit en Perse, puis en Chine et en \u00c9gypte, pour finalement atteindre l'Europe. Initialement, on utilisait des moules en sable, remplac\u00e9s plus tard par des moules en pierre et en argile. Dans l'Antiquit\u00e9, les forgerons grecs et romains ajoutaient du zinc, du plomb ou de l'argent \u00e0 cet alliage pour fabriquer divers objets n\u00e9cessaires \u00e0 l'\u00e9poque. Progressivement, le bronze devint un m\u00e9tal tr\u00e8s respect\u00e9 par l'aristocratie et les artistes. Son utilisation s'intensifia au Moyen \u00c2ge et, avec le d\u00e9veloppement de l'industrialisation, le nombre d'usines de transformation du bronze se multiplia sur le continent occidental d\u00e8s le d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle. Les techniques de transformation du bronze comprennent le moulage, le laminage, le forgeage et l'extrusion, ce qui permet d'obtenir un mat\u00e9riau dur, tr\u00e8s r\u00e9sistant et peu sujet \u00e0 la corrosion.<\/p>\n

\"\"En France, l'atelier de bronze dirig\u00e9 par Eug\u00e8ne Soleau, situ\u00e9 rue de Turenne, 127 \u00e0 Paris, \u00e9tait r\u00e9put\u00e9. Bronzeur, pr\u00e9sident de la Chambre des Bronzes, successeur du c\u00e9l\u00e8bre Louis Kley (1833-1911), Soleau r\u00e9alisait des pi\u00e8ces qui se distinguaient par leur beaut\u00e9 et leur qualit\u00e9 exceptionnelle. Bien que tr\u00e8s impliqu\u00e9 dans la cr\u00e9ation, Soleau \u00e9tait \u00e9galement connu comme l'auteur d'ouvrages sp\u00e9cialis\u00e9s et de projets de lois publi\u00e9s en France \u00e0 la fin du XIXe et au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Une \u00e9tude sur la propri\u00e9t\u00e9 des mod\u00e8les d'art appliqu\u00e9 dans l'industrie parut \u00e0 Paris en 1889 et apporta \u00e0 Eug\u00e8ne Soleau sa notori\u00e9t\u00e9. L'auteur justifia sa d\u00e9marche par l'apparition sur le march\u00e9 de l'art, en France mais aussi \u00e0 l'\u00e9tranger, d'un nombre croissant de contrefa\u00e7ons, ce qui nuisait \u00e0 la perception de la qualit\u00e9 de ces produits, au d\u00e9triment principalement de l'art, mais aussi des industriels. \u00c0 titre d'exemple, il mentionne que la statuette \u00ab\u00a0Le Triomphe de l'Amour\u00a0\u00bb cr\u00e9\u00e9e par Jean-Louis Gr\u00e9goire (1840-1890) a \u00e9t\u00e9 reproduite \u00e0 100\u00a0000 exemplaires et vendue en Europe et aux \u00c9tats-Unis. Pour d\u00e9courager cette pratique d'imitation sans limite, Soleau proposa de modifier la l\u00e9gislation fran\u00e7aise sur ce sujet, en ajoutant de nouveaux articles aux lois de 1793, puis de 1806. Soleau contestait l'id\u00e9e que \u00ab\u00a0l'art s'arr\u00eate l\u00e0 o\u00f9 commence l'industrie\u00a0\u00bb. Pour combattre cette id\u00e9e et garantir que la valeur de l'art ne soit pas affect\u00e9e, il sugg\u00e9ra un syst\u00e8me de num\u00e9rotation des pi\u00e8ces d'une s\u00e9rie, limitant ainsi la quantit\u00e9 d'objets dans un lot. Ses recommandations trouv\u00e8rent finalement un \u00e9cho, et furent suivies d'importantes modifications l\u00e9gislatives en France au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

La m\u00e9thode de travail d'Eug\u00e8ne Soleau, ses exceptionnelles qualit\u00e9s de gestionnaire et son souci de pr\u00e9server la puret\u00e9 de l'art incit\u00e8rent les artistes de l'\u00e9poque \u00e0 collaborer \u00e9troitement avec sa manufacture. Parmi eux, Gustave Joseph Ch\u00e9ret, sculpteur et c\u00e9ramiste particuli\u00e8rement talentueux, occupait une place de choix. N\u00e9 en 1838, Gustave Joseph commen\u00e7a la sculpture \u00e0 l'\u00e2ge de 13 ans seulement. Suivant la mode de l'\u00e9poque, \u00e0 25 ans, Ch\u00e9ret exposa avec succ\u00e8s ses cr\u00e9ations au Salon de Paris en 1863. Les talents exceptionnels du jeune artiste incit\u00e8rent le c\u00e9l\u00e8bre Baccarat \u00e0 l'embaucher dans son atelier en 1877.<\/p>\n

\"\"Il r\u00e9alisa de nombreux dessins de maquettes pour la verrerie Baccarat, ainsi que des dessins de petites et grandes sculptures. Deux ans plus tard seulement, Ch\u00e9ret obtint le Prix de S\u00e8vres pour la r\u00e9alisation d'un projet de vases de deux m\u00e8tres de haut. En 1868, Gustave Joseph Ch\u00e9ret \u00e9pousa la fille d'Albert Ernest Carrier Belleuse (1824-1887). En 1886, il succ\u00e9da \u00e0 son beau-p\u00e8re pendant un an \u00e0 la t\u00eate du D\u00e9partement des Beaux-Arts de la Manufacture nationale de S\u00e8vres. L'atelier Carrier Belleuse \u00e9tait situ\u00e9 au 15 rue La Tour d'Auvergne, \u00e0 moins de 200 m\u00e8tres du si\u00e8ge de la manufacture de Chaboche. Auguste Rodin fut l'un des habitu\u00e9s de l'atelier entre 1864 et 1870. Parmi les pi\u00e8ces qui ont \u00e9tabli Gustave Joseph Ch\u00e9ret figure la c\u00e9l\u00e8bre \u00ab Salamandre \u00bb (initialement appel\u00e9e Mica), une porte de chemin\u00e9e circulaire en \u00e9ventail, brevet\u00e9e en 1885 (brevet n\u00b0 169875). Le fr\u00e8re de Gustave Joseph, le peintre Jules Ch\u00e9ret (1836-1932), cr\u00e9a la premi\u00e8re affiche pour \u00ab\u00a0La Salamandre\u00a0\u00bb. Les \u0153uvres en c\u00e9ramique, en verre et en bronze du ma\u00eetre Gustave Joseph Ch\u00e9ret \u00e9taient des \u0153uvres remarquables, dont les motifs d\u00e9coratifs \u00e9taient tr\u00e8s vari\u00e9s, allant des motifs v\u00e9g\u00e9taux ou zoomorphes, des putti en mouvement, aux sc\u00e8nes mythologiques et aux all\u00e9gories.<\/p>\n

Bien que ses \u0153uvres pr\u00e9sentent des d\u00e9cors en l\u00e9ger relief, m\u00e9so-relief et bas-relief, Ch\u00e9ret se sp\u00e9cialisait dans les d\u00e9cors en haut-relief, quel que soit le support, ce qui laissait parfois penser, \u00e0 tort, \u00e0 un d\u00e9cor appliqu\u00e9. La cr\u00e9ation de groupes statuaires exceptionnels \u00e9tait l'une de ses pr\u00e9occupations essentielles. La gr\u00e2ce, la beaut\u00e9 et la perfection de ces cr\u00e9ations sign\u00e9es Ch\u00e9ret \u00e9taient toujours pleinement appr\u00e9ci\u00e9es. L'activit\u00e9 cr\u00e9atrice de l'artiste Gustave Joseph Ch\u00e9ret prit fin en 1894. Ch\u00e9ret fut honor\u00e9 en d\u00e9cembre 1894 par une exposition-vente organis\u00e9e dans le hall de l'h\u00f4tel Drouot \u00e0 Paris pendant trois jours, occasion qui permit \u00e0 de nombreuses pi\u00e8ces en bronze et en terre cuite de l'artiste de trouver de nouveaux acqu\u00e9reurs. L'\u00e9v\u00e9nement reprit en 2002, au m\u00eame endroit, mais des pi\u00e8ces appartenant \u00e0 plusieurs artistes fran\u00e7ais du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle furent pr\u00e9sent\u00e9es aux ench\u00e8res.<\/p>\n

Le Mus\u00e9e national Pele\u0219 poss\u00e8de dans sa collection de m\u00e9taux une pi\u00e8ce sign\u00e9e Gustave Joseph Ch\u00e9ret, coul\u00e9e en bronze dans l'atelier d'Eug\u00e8ne Soleau \u00e0 Paris, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Idylle\u00a0\u00bb. Il s'agit d'un vase \u00e0 base circulaire, \u00e0 panse tronqu\u00e9e, r\u00e9duite \u00e0 l'embouchure, avec une large l\u00e8vre profil\u00e9e. Le d\u00e9cor, en l\u00e9ger relief, est dispos\u00e9 dans le sens des aiguilles d'une montre, pr\u00e9sentant en d\u00e9tail une histoire d'amour entre une jeune femme et son amant. Le r\u00e9cit se compose de trois \u00e9pisodes jou\u00e9s ind\u00e9pendamment les uns des autres, mais la rotation du vase donne au spectateur l'impression d'\u00eatre devant un film muet de la fin du XIXe si\u00e8cle (initialement, l'auteur a r\u00e9alis\u00e9 cette \u0153uvre sur trois panneaux de bronze, mesurant 33,30\u00a0cm x 16,30\u00a0cm, tous encadr\u00e9s dans un seul cadre, formant un tableau).<\/p>\n

\"\"Dans la premi\u00e8re composition, une jeune femme drap\u00e9e, pieds nus, les cheveux attach\u00e9s en chignon, marche, une fleur \u00e0 la main, symbole de sa puret\u00e9 d'\u00e2me. Sous le soleil matinal personnifi\u00e9, qui appara\u00eet pr\u00e8s d'un rideau de nuages, un Cupidon la suit, sans qu'elle s'en aper\u00e7oive. L'action enti\u00e8re se d\u00e9roule en \u00e9t\u00e9, dans un paysage parsem\u00e9 de fleurs.<\/p>\n

On remarque de l\u00e9gers changements dans la s\u00e9quence suivante\u00a0: l'amant a perdu son n\u0153ud sur l'\u00e9paule. Timide, la main gauche port\u00e9e \u00e0 la bouche, courant apr\u00e8s la jeune femme, l'amant ose n\u00e9anmoins lui toucher la taille, sous le regard \u00e9tonn\u00e9 du soleil. La jeune fille est visiblement surprise, ses gestes \u00e9tant expressifs\u00a0: la t\u00eate de la jeune femme est l\u00e9g\u00e8rement tourn\u00e9e vers celui qui la surprend, ses mains serrent fermement la fleur contre sa poitrine. Le soleil personnifi\u00e9 participe \u00e0 toute l'action, se montrant en accord avec la jeune fille, ses grands yeux ronds exprimant \u00e9galement la stupeur.<\/p>\n

L'audace de l'amante atteint son paroxysme dans le troisi\u00e8me \u00e9pisode. Le petit putto embrasse la jeune femme tomb\u00e9e \u00e0 genoux. Ses mains tendues, la fleur tomb\u00e9e de sa main, les expressions de son visage symbolisent sa r\u00e9sistance face au d\u00e9roulement des \u00e9v\u00e9nements. Le soleil est en harmonie avec ses sentiments, le trouble de l'astre se manifestant par la position adopt\u00e9e et l'expression de son visage. \u0152uvre symboliste, le d\u00e9roulement des \u00e9v\u00e9nements peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme un film d'amour, o\u00f9 les jeunes femmes innocentes sont touch\u00e9es par les ailes de l'amour, se laissant finalement s\u00e9duire.<\/p>\n

Bien que la pi\u00e8ce ne pr\u00e9sente pas de dimensions impressionnantes (21,5 cm de hauteur, 7,5 cm de diam\u00e8tre \u00e0 la base, 8 cm de diam\u00e8tre \u00e0 l'embouchure et 9,5 cm de diam\u00e8tre maximal au corps), elle se distingue parmi les \u0153uvres d'art par la finesse des d\u00e9tails, le symbolisme du sujet, cadr\u00e9 dans le style Art nouveau, et l'attention port\u00e9e \u00e0 la technique d'ex\u00e9cution. Joseph Ch\u00e9ret savait attirer l'attention des amateurs d'art sur des \u00e9v\u00e9nements importants de la vie de ses contemporains, auxquels on s'attardait trop vite.
\nL'utilisation du th\u00e8me de l'amour \u00e0 travers un lyrisme m\u00e9taphorique transpos\u00e9 dans la conception impeccable de l'oeuvre et le d\u00e9veloppement du sujet par \u00e9tapes place l'auteur parmi les cr\u00e9ateurs fran\u00e7ais de qualit\u00e9.<\/p>\n

Comme toute autre pi\u00e8ce cr\u00e9\u00e9e par Ch\u00e9ret, celle-ci porte \u00e9galement la signature de l'auteur, plac\u00e9e entre le dernier et le premier \u00e9pisode du r\u00e9cit, l\u00e9g\u00e8rement en diagonale, \u00e9crite en olographe, au-dessus du nom de la fonderie et de la ville : Joseph Ch\u00e9ret. E. SOLEAU Paris.<\/p>\n

Corina Dumitrache, conservateur<\/small><\/h4>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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